Московский
культурологический лицей

«Однажды я ушла с детьми на съёмку без всякого сценария. Съемка нарисовалась неожиданно. Я только прочитала в газете анонс. Мы как-то сразу собрались и отправились снимать авиашоу с запуском авиамоделей к Дню космонавтики на городском пруду. Все было, как мне казалось, прекрасно. „В поле” я на тот момент ещё не работала. Все больше в школе, небольшие сюжеты с учебными группами. Мы сняли стенд-ап, сняли запуск авиамоделей, взяли синхроны со зрителями. Даже засняли салют и восторженные крики детей. А потом… потом выяснилось, что стенд-ап мы снимали близко к колонкам с музыкой. И, о боги, его не слышно. Раз! Мы не поговорили с организаторами и участниками. А значит, сюжет неполный. Два! Ну и снятые кадры не очень-то отражали придуманный после закадровый текст. Три!

Конечно, сюжет мы спасли. Стенд-ап переписали на хромакее (так делать не нужно). Но событие уже не вернуть. Никто ради нас не соберёт ещё одно авиашоу!

К организатору, заслуженному тренеру сборной России по авиамодельному спорту Николаю Анатольевичу Иршинскому, я самолично съездила в его авиамодельный клуб.

А с одним из участников шоу, Павлом Беловым, связалась через соцсети. Он оказался не только весёлым авиамоделистом, но и участником шоу „Фиксики”. На „Фиксиках” летают его прекрасные авиамодели, одну из которых он и привёз в Зеленоград.

Кроме этого, чтобы лучше понимать терминологию, я сходила к нашему замечательному учителю технологии Сергею Ивановичу Кравченко. Потому что он занимается авиамоделированием с ребятами нашей школы. В общем… на ошибках учатся. И получается, я познакомилась с тремя замечательными людьми поближе только потому, что не написала сценарий перед съёмкой.

Но лучше так не делать. Забегаетесь спасать сюжеты!

Готовьтесь к съёмкам тщательно, чтобы потом не кусать локти на монтаже».

«Как раз на этапе света у нас возникли проблемы. Представьте, многоэтажный дом, мы выставили свет на машину около подъезда, где сидел главный герой — был поздний вечер. На той съёмке я был оператором постановщиком. Ко мне подходит режиссёр короткометражной работы и говорит: «Как-то темновато». Я в недоумении смотрю на него. Конечно, «темновато» на дворе ночь. Оказалось, что нужно имитировать дневной свет, а световые приборы были взяты не под такую задачу. Пришлось ставить всё, что было и выкручивать на максимум! Свет! Камера! Мотор! И опять неудача… Резко во всём доме выключился свет, видать мы обесточили старую хрущёвку. День снова стал ночью. И тут я слышу, как страшную мантру: как-то темновато! Смотрю на режиссёра. Отправили нашего электрика устранить проблему. Ура, свет дали! Опять ночь стала днём. Свет! Камера! Мото… Дисплей на камере превратился в чёрный квадрат Малевича. Сел аккумулятор. За спиной я услышал насмешливое: «Как-то темновато будет!».

Нажмите «REC»!

«В 8 классе я сильно увлекался просмотром американских ток-шоу «The Late Late Show» с Джеймсом Корденом, «Шоу Эллен» Дедженерес, «Ночное шоу» с Джимми Фэллоном и «The Late Show» со Стивеном Кольбером.

Ещё мне очень нравился формат, где Джимми Оливер готовил (я очень увлекался кондитерской темой). Я ходил на мастер-классы, заканчивал курсы, мне очень нравилось готовить.

И в тот момент, я придумал совместить эти два формата и сделать кулинарное вечернее ток-шоу. И в восьмом классе пришёл к директору студенческого телеканала, рассказал свою идею. В итоге мне выдали трех операторов, световое оборудование и режиссёра. Я прописал сценарий, написал все подводки, расписал рубрики, нашёл гостя. В первый выпуск этого шоу мы готовили азотное мороженое. Во время съёмки меня бросало в пот, леденели конечности. Приехали профессионалы, а я восьмиклассник без особого опыта. Было очень страшно.

В итоге, шоу было отснято. Получилась такая смесь двух форматов: американского ток-шоу и кулинарного шоу. Но самое интересное, что позже выяснилось, что все записи мы потеряли и не смогли смонтировать передачу.

Другой случай. Мой самый лучший стенд-ап, который у меня был, он тоже не записался. Дело было так: мы стоим, идёт международный форум, я стою около сцены, рассказываю, представляю гостей и говорю, что один из спикеров министр по делам молодежи. И тут приходит этот министр по делам молодежи, я с ним разговариваю, мы взаимодействуем. И в итоге, когда стенд-ап был завершён, оказалось, что оператор не нажала «REC» и ничего не записалось».

Однажды главный редактор службы новостей вызывает. Снимать заместителя мэра поедешь, говорит. Снять по социальным вопросам интервью нужно. Заместителя, так заместителя, говорю. Мне как-то по барабану кого снимать, это ж корреспондент парится. А она ухмыляется так, что мурашки по коже, и чуть ли не издевкой мне: а она (заместитель мэра) операторов не любит… Вот те на! Этот заместитель женщина! Я еще только в компании как три месяца, еще не знал начальство в лицо. Собираю камеру, думаю, что за эксперименты такие? Всех операторов отлупили, а теперь моя очередь?!

Съемочная обстановка в холле администрации отличная. Свет со всех сторон ровный, рассеянный. День облачный в тот раз выдался. Готовлю камеру. Ждем. Входит она. Выставляю кадр… Ты это не снимай так близко, вдруг говорит женщина заместитель мэра. Ого, думаю, дело дрянь. Интервью на общем плане у ответственного лица по социальным вопросам что-то не припоминаю. Пока башка соображает что делать, руки камеру берут, ноги тащат ее подальше, я язык вдруг без моего ведома: не беспокойтесь, все будет отлично, будете в кадре отлично выглядеть! Вот вляпался, чего несу, молчал бы!

Оттащил камеру метров на шесть. Гляжу успокоилась женщина заместитель мэра по социальным вопросам. Но, вот, корреспондент мой что-то совсем не успокоился, в мою сторону как посмотрит, так вижу лицо демона, который совсем не в духе, будто хочет кофе, а ему уже год его не несут.

Камера на телекомпании отличная. Большая такая, со штативом двенадцать килограмм весит. Профессиональная камера. Объектив у нее тоже хороший. Очень такой большой. Такой же длины, как и камера. Поставил камеру. Двигаю, значит, трансфокатор объектива, это такая ручка, чтобы как в подзорной трубе вдаль смотреть, двигаю, и вижу в окуляр лицо заместителя мэра. Хорошо вижу правым глазом ее в окуляр. А левым вижу, как демон еще пуще прежнего взглядом убить меня хочет. Я ему головой мотаю и подмигиваю, мол, давай, задавай свои вопросы. У него глаза узкие в тот момент были, страшно злые, вдруг как округлились, будто часы на Спасской башне кремля стали. Я головой трясу, давай, начинай, а сам по взгляду его чувствую, что самое лучшее время, которое у меня есть в жизни — это сейчас. А когда сейчас закончится, то будет оно, время мое, совсем не лучшим.

Но, делать нечего. Начал он интервью. А я снимаю и думаю, вот же, блин, вляпался… Отошел то я отошел, а кадр на длинном фокусе поясной сделал. Посмотрит она — женщина, заместитель мэра, вечером эфир… Ох, обманул скажет оператор ее…отлупят, как других операторов.

Вечерний эфир закончился. Сижу в службе новостей. Обычно после эфира, если что не так, звонок телефона раздается у шеф-редактора. А потом шеф-редактор раздает то, что по телефону ему.

Видео конечно же корреспондент мой сразу в машине после съемки отсмотрел. Сразу успокоился, будто кофе ему принесли: кадр же нормальный, как на интервью. Только немного портретный получился — фон размыт, да и свет хорошо упал на лицо женщины заместителя мэра по социальным вопросам.

Звонка в тот вечер мы так и не дождались. И на следующий день тоже. А через месяц шеф-редактор службы новостей вызывает меня, и говорит: не знаю, удастся ли в этот раз так далеко отойти, но снимать ее, похоже, теперь придется только тебе. Вот такие они загадочные — эти женщины.