Московский
культурологический лицей

Эссе по Островскому: «Дилогия?».

«Гроза» была написана Островским в 1859 году, и в том-же году пьеса увидела впервые свет рампы. Что-же касается «Бесприданницы», то она создавалась автором на протяжении долгих четырех лет (с 1874 по 1878 год). Между этими двумя пьесами девятнадцать лет в жизни писателя — лет насыщенных и разнообразных.

Действия обеих пьес происходят в городах на берегу Волги, летом. В «Грозе» — это Калинов, в «Бесприданнице» «большой город Бряхимов». Мещанство, дворянство, простолюдины, либерально настроенные люди, купечество, мотовство, пороки и жизнь человеческая — все это ярко обрисовано в той и в другой пьесе. Действия пьес происходят с разницей в двадцать лет, четко очерчивая актуальные тому времени разногласия в обществе — такой культурный срез, как будто спил с годовыми гольцами.

С 1853 года новые пьесы Островского каждый год входили в репертуар Малого и Академического театров Санкт Петербурга, сам Александр Николаевич стал сотрудником журнала «Современник» и отправился в командировку, как литератор «для ознакомления с землей России» от верховьев Волги до Нижнего Новгорода. Вот откуда и пошла история Волги в произведениях автора. Здесь и создалась «Гроза». «Луч света в темном царстве» — это Катерина — луч Света, «светлый столб вниз идет, да в этом столбе ходит дым, точно облака», а самодурство невежества, возни и нелепые глупости бездарных жизней купечества вокруг нее — темное царство. После чего Александр Николаевич подался в бездны «Смутного времени» и создал пять «исторических хроник в стихах». Шестидесятые годы в творчестве Островского ознаменованы Уваровской премией (за пьесу «Гроза») и созданием Артистического кружка, после чего — председательство в «обществе русских драматических писателей…». На момент создания «Бесприданницы» Островский занимал должность почетного мирового судьи в Кинешемском уезде. Изменились и мысли, и общество, которое неумолимо катилось куда-то к просторам буржуазии, изменились и взгляды писателя.

Люди… Несомненно, мещанка Кабаниха и ее сынок — личности гротескные, высмеивающие все пороки мещанской «тьмы душевной». Самозабвенная жестокая, скаредная и скабрезная помещица Кабанова — что-то громоздкое, опасно-клыкастое, заросшее бурой шерстью предрассудков представляется воображению даже от говорящей фамилии — в кого она превращается с течением времени? Не в обнищавшую ли маменьку Хариту Игнатьевну Огудалову, которая, не скупясь, торгует собственными дочерьми? Сынок Тихон (посудите по имени Тихон — тихий, тихоня), может и любящий Катерину, но слепою, глуповатую потакающую матери во всем, любовью — существо несамостоятельное, мямлящее, которое только в конце показывает свой характер — он будет сломлен, мы в этом почти не сомневаемся, «Ну а с тобой я дома поговорю» — говорит Кабаниха, раскланиваясь людям… И Карандышев?! «Я рискнул. Я вообще всегда был выше предрассудков» — бедняк, который желает оказаться в центре внимания, шут, не до конца осознающий своего шутовства, «Не мне! Так не доставайся же никому!», единственный из четверых, который не хочет отдавать Ларису в чужие руки, и убивающий ее тем самым выстрелом. Борис — возлюбленный Катерины, мучающийся от любви к ней, образованный и глубоко страдающий, отвергнутый общественностью, но ломающийся под накалом дядюшки Дикого — фигура с печальными оттенками лирики, верно, Вертера или Чайльд-Гарольда — он воплотился в образе Паратова. Первый и самый главный, бесспорно ля Серж, Паратов. Это ему Лариса поет «Не искушай меня без нужды…«, это о нем она говорит Карандышеву в первом действии: «Потомучто сравнение не будет в вашу пользу. Сами по себе вы что-то значите… но от сравнения с Сергеем Сергеичем теряете все… Вы понимаете, что такое идеал? но это мнение изменить во мне нельзя, оно умрет со мной». Кто для Ларисы Паратов?! Идеал мужчины, вечный ее возлюбленный. Свободный, блестящий барин, владелец пароходов, любящий цыганские таборы и гуляния, привезший «англичанина» Робинзона. Он шутит легко, он говорит легко, он утверждает на все: «таково мое правило». Так и вспоминается образ Михалкова из кинофильма «Жестокий романс». Он стреляет в Ларису из пистолета на спор и не бледнеет, винится перед ней в своих «золотых цепях» и триумфально отплывает.

Кнуров, («кнур» — кабан, боров по Далю), которому досталась решка, одетый по последней парижской моде, «делец новой формации», без прикрас смотрящий на Ларису, как на нарядную куклу и собирающийся взять ее к себе на содержание. Дикой купец-самодур переродился в Кнурова. Василий Вожеватов, в своих «кандалах купеческого слова».

Образы собирательные и перетекают из одного в другое.

Калинов (так-же, как и, впрочем, Бряхимов) — собирательный образ, в котором вырисовываются устои жизни волжских купцов и мещанства, пароходы и цыгане — все «взаправдашнее», все настоящее. «Общественный сад на высоком берегу Волги; за Волгой сельский вид, на сцене несколько кустов и две скамейки» — Читаем в первом действии «Грозы», «Городской бульвара на высоком берегу Волги с площадкой перед кофейней…» — читаем в первом действии «Бесприданницы». Ну, что, сравнили?! Почти одно и тоже. Кольцевая композиция — (где утопилась Катерина — в омуте недалеко от того самого берега), где происходит четвертое действие «Бесприданницы» — «Декорация первого действия. Светлая летняя ночь». Правда, Бряхимов — большой город, у него «сколько их там, пристаней» множество пристаней, в нем живут более состоятельные люди, по Волге вовсю ходят пароходы хоть та — же самая «Ласточка», Бряхимов на двадцать лет старше Калинова. Да и к тому-же его прообразом, как полагают историки, послужила Кинешма — город в верховьях Волги, в котором Островский мог наблюдать процесс над Иваном Коноваловым — местным жителем, судимым за убийство своей молодой жены. Лариса Дмитриевна ничьей женой так и не стала, но тем не менее. Что такое Бряхимов? Это развитие города Калинина из «Грозы».

Обе героини — и Катерина Петровна, и Лариса Дмитриевна — молодые лирические девушки, которых, несмотря на их принадлежность к мещанскому образу жизни, тянет к себе природа, мысли, благодать. «Они обе не могут справиться со своими немилосердными судьбами и — Катерина из любви к Борису, из невероятной несправедливости, из осуждения, из предчувствия своей беды, из пророчеств и долгой тяжелой зорьки, бросается в Волгу, «Знаешь, мне иногда кажется, что я — птица. Когда стоишь на горе, так тебя и тянет лететь…«…С Ларисой — же история иная. Лариса Дмитриевна — бесприданница, стремящаяся поступать по совести и по любви, стремящаяся жить по-человечески, мечтающая о самостоятельных поступках, любящая Паратова (не зря же поется тот самый почти пророческий романс «Не искушай меня без нужды возвратом нежности твоей!«), которую все с долей мещанского цинизма воспринимают, как дорогую вещь: «Вещь… Да! Вещь! Они правы, я вещь, я не человек! Всякая вещь должна иметь хозяина, я пойду к хозяину». Она борется против несправедливости и, как пророчество возле решетки («Ушибиться! Тут верная смерть — все мощено камнем! Да впрочем, тут так высоко, что умрешь прежде чем долетишь до земли!»). Она хочет на природу, ее тянут к себе истоки: «уедемте, уедемте туда, за Волгу, в лес! В деревню!». И она тоже не может выжить в этом мире.

Идеи, да — «луч света в темном царстве». О преодолении, о выборе, о спасении души человеческой, об обстоятельствах. О меркнущем свете, о крутящихся колесах обстоятельств. Да, обе пьесы в каком-то роде это «Жестокие романсы».

Назвать их дилогией? И, да и нет. «Бесприданница» создалась из «Грозы», не было бы «Грозы», не было бы и ее. Они похожи, но одна вытекает из другой, люди, обстоятельства, уклады меняется под текущей, как воды Волги, рекой жизни, и утекающей на юг, но «луч света в темном царстве» — он да, он остается.

Дина. Форма эссе тобой вполне уже освоена. Попробуй поработать в стиле кратких заметок.

Задание 4, второе

Книга vs Фильм

«Жестокий романс» Эльдара Рязанова поставлен по драме Островского «Бесприданница». Фильм очень близок к тексту. Наверное, потому, что на Рязанова, наверняка, произвела сильное впечатление пьеса, ведь фильм он решил поставить сразу после первого прочтения книги.

Хоть фильм, по-моему, почти что не отличается от пьесы, в нём есть множество изменений. Во-первых, Рязанов изменил название произведения. Возможно, он хотел в нём отразить всю тяжесть и трагичность жизни бесприданницы. Во-вторых, некоторые сцены режиссёр подаёт по-другому. Например, приезд Паратова. В-третьих, в фильме перефразированы или же совсем убраны некоторые реплики. В-четвертых, Рязанов по-другому строит концовку.

Тем не менее, фильм и пьеса дополняют друг друга. «Жестокий романс», по-моему, ярче, эмоциональней, а «Бесприданница» информативней и пространней. Думаю, важно не только прочитать книгу, но и посмотреть кино.

Неплохо, но несколько небрежно. Много повторов.

В классе урок не удался, но перед неудачей, нас все — таки разделили по группам.
Я отношусь к первой группе: Наше задание найти ремарки будущих конфликтов, а т. е. под черкнуть вызывающие реплики героев начале произведения.

1. Конфликтная ремарка(первое действие, второе явление), в которой принимал участие Дикой и его племянник Борис, который приехал за наследством. Дикой понимал, и каялся этим Кабановой, что ему сносит голову по теме «денег», и срывается на людей, которые не сделали ему ничего плохого.

Дикой. Найдешь дело, как захочешь. Раз тебе сказал, два тебе сказал: «Не смей мне навстречу попадаться»; тебе все неймется! Мало тебе места-то? Куда ни поди, тут ты и есть! Тьфу ты, проклятый! Что ты как столб стоишь-то! Тебе говорят аль нет?

Борис. Я и слушаю, что ж мне делать еще!

2. Конфликтная ремарка(первое действие, явление 5), Кабанихи и Катерины. Мать Тихона ревновала его внимание к Катерине, она злилась на то что, он уделял ей меньше времени, чем Катерине, накручивала на себя плохие мысли. Она чуяла, что Катерина его любит не по-настоящему. А ведь у Катерины была безысходность, она понимала, что не любит сына Кабановой, но деваться некуда, и надо делать любящей вид и не заводить лишний раз конфликт со сверкой (Я сразу вспоминаю Ларису из «Бесприданницы», которая, на мое мнение, правильно делала, что говорила правду Карандышову насчет любви. Я все понимаю насчет почти 20ти летней разницы произведений)

Катерина. Для меня, маменька, все одно, что родная мать, что ты, да и Тихон тоже тебя любит.

Мои личные впечатления: Я никогда не любила написанные пьесы, где абсолютно все написано, по ролям без слов автора. Но получилось очень легко представимое произведение, по сравнению с некоторыми зарубежными произведениями, которые я читала этим летом. Мне понравилось произведение, этой легкостью чтения и представления. Но мне кажется, что все эти драмы очень банальны, о любви замужной девушки и простого мужчины.

Не совсем поняла задание, но попробую сделать по подсказкам Помощника.
Мне понравился, его спецэффекты, дизайн, задумка. Недочеты: качество ролика (некоторые слова нужно было угадывать, а не читать). Я не могу сильно судить или расхваливать авторов ролика, в этом деле я полный ноль. Но хочу отметить, что мне в отличие от «недочетов» помощника очень понравились цитаты, ведь в голове после этого ролика останется смысл его цитат, а не его биография. Ведь его цитаты, показывают его мысли — это главное для читателей. Еще я хочу отметить музыку — вначале она была грозной, но подходила к кадру, а потом спокойная для чтения.

Но если пофантазировать себя в роле режиссёра, я бы тоже начала с Биографии, потом перешла на цитаты и вперемешку с ними перечень его наград написала. И мой ролик бы занял первое место по самому плохому сюжету.